劇本創作

　

劇本創作

一、要素：

1.   語言：劇本是文學的一種形式

2.   故事情節：起承轉合

3.   人物：悲劇性人物、移情作用

4.   地點、佈景

5.   思想：透過戲劇，要告訴觀眾什麼？

二、撰寫要點：

1.   能夠轉化為舞台演出

2.   對戲劇相關概念了解

3.   舞台提示的運用

4.   可用即興創作方式完成

5.   戲劇高潮的掌握

6.   語言的善加運用

三、公演劇本可能的來源

1.   找已出版的劇本集：找尋與閱讀需一個月時間

2.   老師或學長姐已完成的劇本創作

3.   社員或導演自行編導創作

4.   社員、老師或學長姐即興創作：大約需二個月時間

四、劇本的形式

1.   寫實形式：寫實的表演手法

2.   史詩形式：歷史劇、人物傳記

3.   荒繆形式：劇本的思想尤其重要

4.   肢體實驗：以肢體及聲音的操弄為主體

5.   其他：如相聲劇、兒童劇、歌舞音樂劇等

導演學

　

導演學

導演（Director）

名詞：戲劇活動中的指導者（一種身分、職稱與定味）

動詞：戲劇排練過程中指揮調度工作（選角、訓練、排練、溝通協調、檢討）

導演能力

（1）對戲劇製作流程的了解（幕前、幕後、行政）（排演前、排演中、排演後）

（2）對戲劇的基本認知（戲劇史、戲劇理論、戲劇美學、各部門工作等）

（3）對戲劇文本的在理解與再詮釋（羅密歐與茱麗葉、荷珠新配、馬克白、伊底帕斯王）

（4）對人事物的看法與觀點（think why&how）（功夫得獎、金馬在基隆、國片沒落）

（5）經驗與人生體驗（我如何指導演員詮釋生死、愛情、激情等）

（6）溝通協調（有效的傳訊：幕前幕後）

（7）演員訓練（溝通、幫助入戲、戲劇指導、共同成長）

（8）舞台調度、舞台節奏與戲劇張力的掌握度（透過走位與動線的安排-動機論、潛台詞）

（9）其他美學基礎（完整畫面的呈現-聲音、視覺與思想）

導一場戲 = 戲劇意念的貫徹（透過演出，我想告訴觀眾關於什麼？）

若將戲劇之本質，比擬為一種「意念」（will）之流放，那麼一位戲劇家，必定有其思想，其創作戲劇的目的，即在於表現他對人生的看法，對人生有所發掘。於是，愈是偉大的戲劇家，愈有深刻的人生哲學。他的思想，便透過戲劇中的人物表現出來（姚一葦<戲劇原理>）

走位安排（重點：對比）

演出的主體對象為「觀眾」，因此，面向觀眾，為最好的走位安排模式（正面30度45度側面）

法則1----平衡翹翹板（左重量X距中點距離＝右重量X距中點距離）

法則2----有動機才有走位（就寫實主義而言-心理醞釀）

法則3----水平對比（高>>低）

法則4----動靜對比（動>>靜）

法則5----單一/群體對比（單>>多；多>>一）

法則6----聲音對比（有聲>>無聲；特殊聲>>單純聲）

法則7----造型對比（奇特>>單調）

法則8----燈光強化（follow；spot light）

法則9----特殊處理（背台、從天而降、特殊角色）

溝通協調的重點

（1）方與圓（2）確認別人了解你的意思（3）確認你了解別人的意思（4）問題發生後有效解決

好事多磨

01.宋．晁端禮〈安公子．漸漸東風暖〉詞：「正好花前攜素手，卻雲飛雨散。是即是、從來好事多磨難。」（源）
02.《董西廂．卷一》：「真所謂佳期難得，好事多磨。」
03.明．高明《汲古閣本琵琶記．第三一齣》：「我見你每每咨嗟要調和，誰知道好事多磨起風波，把你陷在地網天羅，如何不怨我？」
04.《醒世恆言．卷三．賣油郎獨占花魁》：「佳人必須才子，方成佳配。然而好事多磨，往往求之不得。」
05.《初刻拍案驚奇．卷九》：「拜住辭謝了宣徽，回到家中，與父母說知，就擇吉日行聘，……誰知好事多磨，風雲不測，臺諫官員，看見同僉富貴豪宕，上本參論他贓私。」
06.《二刻拍案驚奇．卷二八》：「從來好事多磨，程朝奉意氣洋洋走出街來，只見一般兒朝奉姓汪的拉著他水口去看甚麼新來的表子王大捨，一把拉了就走。」
07.《聊齋志異．卷一○．葛巾》：「好事多磨，遲為鬼妒。」
08.《紅樓夢．第九○回》：「想來寶玉和姑娘必是姻緣。人家說的，『好事多磨』，又說道『是姻緣棒打不回』。這樣看起來，人心天意，他們兩個竟是天配的了。」
09.《品花寶鑑．第二二回》：「我因玉儂病重，也覺心緒不佳，總之好事多磨，是一點不錯的。」
10.《孽海花．第一六回》：「那知好事多磨，情瀾忽起。」