2012年1月21日 星期六

劇本創作



 
劇本創作
一、要素:
1.   語言:劇本是文學的一種形式
2.   故事情節:起承轉合
3.   人物:悲劇性人物、移情作用
4.   地點、佈景
5.   思想:透過戲劇,要告訴觀眾什麼?
二、撰寫要點:
1.   能夠轉化為舞台演出
2.   對戲劇相關概念了解
3.   舞台提示的運用
4.   可用即興創作方式完成
5.   戲劇高潮的掌握
6.   語言的善加運用
三、公演劇本可能的來源
1.   找已出版的劇本集:找尋與閱讀需一個月時間
2.   老師或學長姐已完成的劇本創作
3.   社員或導演自行編導創作
4.   社員、老師或學長姐即興創作:大約需二個月時間
四、劇本的形式
1.   寫實形式:寫實的表演手法
2.   史詩形式:歷史劇、人物傳記
3.   荒繆形式:劇本的思想尤其重要
4.   肢體實驗:以肢體及聲音的操弄為主體
5.   其他:如相聲劇、兒童劇、歌舞音樂劇等

導演學


 
導演學
導演(Director)
名詞:戲劇活動中的指導者(一種身分、職稱與定味)
動詞:戲劇排練過程中指揮調度工作(選角、訓練、排練、溝通協調、檢討)
導演能力
(1)對戲劇製作流程的了解(幕前、幕後、行政)(排演前、排演中、排演後)
(2)對戲劇的基本認知(戲劇史、戲劇理論、戲劇美學、各部門工作等)
(3)對戲劇文本的在理解與再詮釋(羅密歐與茱麗葉、荷珠新配、馬克白、伊底帕斯王)
(4)對人事物的看法與觀點(think why&how)(功夫得獎、金馬在基隆、國片沒落)
(5)經驗與人生體驗(我如何指導演員詮釋生死、愛情、激情等)
(6)溝通協調(有效的傳訊:幕前幕後)
(7)演員訓練(溝通、幫助入戲、戲劇指導、共同成長)
(8)舞台調度、舞台節奏與戲劇張力的掌握度(透過走位與動線的安排-動機論、潛台詞)
(9)其他美學基礎(完整畫面的呈現-聲音、視覺與思想)
導一場戲 = 戲劇意念的貫徹(透過演出,我想告訴觀眾關於什麼?)
若將戲劇之本質,比擬為一種「意念」(will)之流放,那麼一位戲劇家,必定有其思想,其創作戲劇的目的,即在於表現他對人生的看法,對人生有所發掘。於是,愈是偉大的戲劇家,愈有深刻的人生哲學。他的思想,便透過戲劇中的人物表現出來(姚一葦<戲劇原理>)
走位安排(重點:對比)
演出的主體對象為「觀眾」,因此,面向觀眾,為最好的走位安排模式(正面30度45度側面)
法則1----平衡翹翹板(左重量X距中點距離=右重量X距中點距離)
法則2----有動機才有走位(就寫實主義而言-心理醞釀)
法則3----水平對比(高>>低)
法則4----動靜對比(動>>靜)
法則5----單一/群體對比(單>>多;多>>一)
法則6----聲音對比(有聲>>無聲;特殊聲>>單純聲)
法則7----造型對比(奇特>>單調)
法則8----燈光強化(follow;spot light)
法則9----特殊處理(背台、從天而降、特殊角色)
溝通協調的重點
(1)方與圓(2)確認別人了解你的意思(3)確認你了解別人的意思(4)問題發生後有效解決

2012年1月18日 星期三

好事多磨


01.宋.晁端禮〈安公子.漸漸東風暖〉詞:「正好花前攜素手,卻雲飛雨散。是即是、從來好事多磨難。」(源)
02.《董西廂.卷一》:「真所謂佳期難得,好事多磨。」
03.明.高明《汲古閣本琵琶記.第三一齣》:「我見你每每咨嗟要調和,誰知道好事多磨起風波,把你陷在地網天羅,如何不怨我?」
04.《醒世恆言.卷三.賣油郎獨占花魁》:「佳人必須才子,方成佳配。然而好事多磨,往往求之不得。」
05.《初刻拍案驚奇.卷九》:「拜住辭謝了宣徽,回到家中,與父母說知,就擇吉日行聘,……誰知好事多磨,風雲不測,臺諫官員,看見同僉富貴豪宕,上本參論他贓私。」
06.《二刻拍案驚奇.卷二八》:「從來好事多磨,程朝奉意氣洋洋走出街來,只見一般兒朝奉姓汪的拉著他水口去看甚麼新來的表子王大捨,一把拉了就走。」
07.《聊齋志異.卷一○.葛巾》:「好事多磨,遲為鬼妒。」
08.《紅樓夢.第九○回》:「想來寶玉和姑娘必是姻緣。人家說的,『好事多磨』,又說道『是姻緣棒打不回』。這樣看起來,人心天意,他們兩個竟是天配的了。」
09.《品花寶鑑.第二二回》:「我因玉儂病重,也覺心緒不佳,總之好事多磨,是一點不錯的。」
10.《孽海花.第一六回》:「那知好事多磨,情瀾忽起。」